Христо и Жан Клод называют самой известной парой художников, работающих в сфере лэнд-арта. Их необыкновенное видение упаковки не устает поражать миллионы людей во всем мире!
Они родились как близнецы в один и тот же день 13-го июня 1935г. Христо Явачев родился в Габрово, в Болгарии. Жан-Клод Денат де Гильбон родилась в Касабланке, Морокко в семье военных. Христо учился в школе искусств в Софии с 1953–56 и потом переехал в Прагу на запад в начале 1957.
Жан-Клод училась во Франции и в Швейцарии, получила степени по философии и латыни в тунисском универе. Они познакомились в Париже в 1958, когда Кристо приехал туда рисовать портрет матери Жан-Клод. В 1964 они вместе с их сынос Кириллом переехали в Нью-Йорк, где живут и сейчас.
В 1960-е годы Христо разработал концепцию «ампакетажа» (empaquetage — упаковка, чаще употребляется термин «амбалляж») — собственную форму художественного самовыражения, которая принесла ему мировую известность. «Ампакетаж» или «амбалляж» заключается в обертывании предметов и объектов в различные материалы (ткань, бумагу, пленку).
Тому, что получается в результате, присваивается статус произведения искусства. Христо начал с упаковки небольших предметов, например, банок (что правда до него уже делал Ман Рэй). Со временем художник перешел к упаковке деревьев и автомобилей, а потом целых зданий и ландшафтов. У художника уходит много времени и усилий на получение разрешений для осуществления своих проектов. Христо удалось «обернуть» Кунстхалле в Берне (1968), Музей современного искусства в Чикаго (1969), отрезок морского берега близ Сиднея (1969), Новый мост в Париже (1985) и берлинский Рейхстаг (1995). Среди ландшафтных проектов Христо — «Бегущая изгородь» в Калифорнии (24 мили стены из ткани), созданная в 1976 году.
Христо и Жан-Клод называют себя художниками окружающей среды, художниками, которые используют как сельскохозяйственные, так и городские средства для создания временных произведений искусств. После 14-дневной выставки их работы демонтируются. Огромное количество используемого материала перерабатывается и земля сохраняется в своем первоначальном состоянии. «Мы создаем временные произведения искусства радости и красоты» – говорит Жан-Клод – «Мы делаем их для нашего удовольствия и для удовольствия наших поклонников». Художники не принимают комиссионных или какого-либо спонсорства.
Конечная реализация проекта Христо и Жан-Клод – не только установка материальной части. Проект не закончен, пока установка не удалена, и участок не возвращен к его «нормальному» состоянию. Но все же это прежнее состояние было навсегда изменено установкой. В то время как ткани, веревки, кабели и другие материалы, используемых в установке уже убраны и участок возвращен к состоянию предустановки, вопросы, поднятые усилиями Христо, остаются среди всех тех, кто был занят проектом. Этот процесс переоценки продолжается намного позже проекта, который возможно уже закончен. Это создание явления повторного рассмотрения, спровоцированного работой, которая является временной, является возможно самым большим достижением Христо.
Первые работы Христо не отличались особой масштабностью:
Vespa 1963–64
1969
Затем произведения стали заметно увеличиваться в размерах:
Kunsthalle, Bern Switzerland 1967–68
Coast, One Million Square Feet, Little Bay, Australia, 1968–69
Valley Curtain Rifle, Colorado 1970–72
Surrounded Islands Miami, Florida, 1980–83
The Pont Neuf Wrapped Paris 1975–85
Последняя из крупных работ Кристо – «Обернутый рейхстаг. Берлин» – была наиболее значима для художника. Он хотел, чтобы этот проект мог быть виден как со стороны Восточного, так и со стороны Западного Берлина. Переговоры начались еще задолго до объединения Германии, но тогда Кристо и Жан-Клод получили отказ на том основании, что обертывание рейхстага будет означать профанацию истории, символом которой он является. Это не остановило художников, и в 1994 году они добились того, что проект был вынесен для обсуждения на сессии бундестага.
Впервые произведение искусства, причем реально не существующее, обсуждалось на столь высоком государственном уровне, и, несмотря на противодействие канцлера Гельмута Коля, проект был принят 292 голосами против 223. Оборачивание было произведено с величайшей осторожностью: фасад накрыли восемью специальными панелями, чтобы избежать повреждения здания.
Все статуи заключили в специальные стальные клетки. Покрытый каскадами ниспадающей серебристой материи, рейхстаг предстал абсолютно обновленным. Художники сознательно оставили зазоры в один-два метра между стеной и материей, чтобы ветер проникал в ее складки, колыхание которых создавало впечатление ожившего призрачного сооружения.
Источник: www.christojeanneclaude.net
